Ко мне обратилась подписчица со своей необычной историей: вот уже шестнадцать лет ее стойко «держит» фильм, увлеченность которым она не может никак объяснить. Впервые посмотрев картину много лет назад, она нашла в ней что-то очень важное для себя, и с тех пор периодически навязчиво пересматривает, активно рекомендуя всем друзьям. Правда никто из друзей не горит желанием фильм с ней обсуждать, при этом поверхностно отмечают, что все же произведение стоящее. Ее просьба ко мне была довольна проста: ей важно было понять имеет ли фильм глубокий смысл или она придумала сама этот глубокий подтекст.
В подобной просьбе можно было усмотреть, что подписчица впадает в крайность, ведь даже если фильм и имел бы поверхностную структуру, все равно важным остается факт ее сильной включенности в транслирующиеся в нем образы.
Меня очень заинтересовала история подписчицы и я предложила поработать с осознанием причин этой связи.
Терапевтическая работа публикуется с разрешения клиентки.
Итак, фильм, который стал виновником нашей истории – это «Клетка» (2000 год) с Дженнифер Лопез в главной роли. Начну с собственного отзыва на картину:
Во-первых, я увидела ее очень интересной и архетипической, обилие подсознательных образов вовлекают и основательно держат до последней минуты. Во-вторых, кино достаточно кровавое и жестокое. Даже скорее, если быть точной – контрастное, где на фоне очень чувствительной, сочувствующей, спокойной героини мы видим совершенно безумного и жестокого маньяка, ванны крови, цепи и выцветшие тела. Безусловно, фильм оставляет после себя впечатление и остаться равнодушным сложно.
Клиентка (назовем ее Анна) имеет психологическое образование и обладает выраженной эмпатией: она способна глубоко сопереживать окружающим и включаться в их трудности. При этом называет себя достаточно жестоким человеком. На вопрос о природе своей жестокости, она говорит, что иногда может строить своего сына. Я возвращаю ей, что ее слова совершенно не совпадают с тем, что я вижу в ней и в ее поведении.
На протяжении шестнадцати лет Анна периодически пыталась понять, что ее цепляет в фильме «Клетка», но все ее попытки заканчивались неудачей и она не чувствовала удовлетворения от пережитых осознаний.
Первый этап работы
Первое, что для меня представляло интерес, это ситуация в которой оказалась Анна шестнадцать лет назад, что случилось в ее жизни именно в тот период времени. Оказалось, что незадолго до того, как она впервые увидела фильм «Клетка», Анна переехала с маленького провинциального городка в большой мегаполис. При этом, как она отметила, чувства одиночества или утраты безопасности у нее не было, но что важно – ей перестали сниться сны. До переезда, когда Анна была еще юной, ей снились красочные незабываемые сны, которые она щепетильно записывала и анализировала. Эти сны воспринимались ею как интересное приключение, как погружение в захватывающий мир, в то время как жизнь вокруг была скучной и будничной. Но мегаполис лишил ее повседневной скуки и добавил впечатлений, правда заодно он лишил ее и связи со своим бессознательным, закрыв проход через забывание снов. В фильме же, как отмечала клиентка, она нашла эти интересные захватывающие образы своих сновидений, и включилась в них.
Первое небольшое осознание и первый слой защит мы прошли, но чем дальше погружались, тем сильнее срабатывали психологические стопы. Хотя клиентка искренне пыталась помочь мне с работой и говорила все, что приходило ей на ум, все же невольно у нее вырывались фразы, практически полностью обесценивающие кино – в принципе то, что Анна хотела сделать изначально, когда попросила меня сказать стоит ли этот фильм внимания. Обесценивание фильма вроде должно было обесценить и напряжение, связанное у клиентки с фильмом, и признать эту увлеченность абсурдной, что помогло бы отмахнуться от картины и не углубляться в исследование своего внутреннего мира. Вроде Эго настойчиво себя от чего-то оберегало. Отмечая свою эмпатийность и даже признавая то, что именно подобным качеством она схожа с главной героиней, Анна все же отрицала любой перенос на любого из существующих персонажей. Она упорно настаивала, что сюжет фильма банален, персонажи неинтересные и что только красивые образы картины ее привлекают, а забрав их, фильм стал бы просто пустым.
Второй этап работы
В определенный момент мы застряли в одной точке и не могли продвигаться дальше, пока клиентка щепетильно не заглянула в свои записи «размышлений о фильме» и не проговорила фразу:
«При последнем просмотре, я обратила внимание на такую цитату. Я думаю, что в этом что-то есть для меня. Момент, когда главный герой, полицейский рассказывает о том, что он был раньше прокурором и там оправдали какого-то маньяка, после чего этот маньяк пришел и убил ребенка, положил сердце в холодильник, а сам сидел с мертвой девочкой и пил чай. Полицейский рассказал этот случай из жизни и сказал, что больше не хочет работать прокурором и ушел ловить маньяков. И он говорит (клиентка выделяет громче слова персонажа): «Я уверен, что человек может испытать гораздо худшие вещи, чем Гиш (маньяк) и вырасти человеком, неспособным причинить вред другому существу». Мне кажется, что это одна из ключевых мыслей этого фильма. И мне было интересно, правдоподобен ли этот герой-маньяк? Действительно ли из такого мальчика, которого били, унижали – может вырасти вот такой монстр? Я почему-то не поверила, что может».
Я предлагаю клиентке прислушаться к себе, когда я проговорю следующую фразу:
«Я думаю, Анна, что из такого мальчика действительно бы мог вырасти такой монстр».
У клиентки появляются слезы на глазах, она говорит, что ей неприятно слышать такое. На вопросы о детстве, отмечает, что не было жестокого или агрессивного с ней поведения, ее не били и не унижали, хотя мать и была авторитарной. Правда с юных лет клиентка интересовалась природой человеческого зла, даже читала литературу про концлагеря. Анна не могла для себя объяснить, почему люди бывают так жестоки и что стоит за этим злом. А еще Анна никогда не остается одна в темноте и всегда ночью ее кто-то встречает с работы. Так было всю жизнь. В этот момент я понимаю, что мы нащупали что-то очень важное, ключевое, проходящее по жизни клиента, поскольку энергия нашего предыдущего разговора всколыхнулась и фигура выделилась более ярко. Я начала прощупывать эту тему и отметила, что мы долго обсуждали прекрасные образы фильма, упуская из внимания то, что фильм на самом деле очень кровавый и жестокий. На что клиентка очень удивилась, поскольку напрочь не замечала этой жестокости все двадцать раз, сколько его смотрела, и только сейчас в разговоре со мной стала вспоминать кровавые сцены фильма: насилие, убийство, власть и жестокость.
«Анна, в мире существует зло, независимо от вашего желания. Как вам то, что я говорю?»
Клиентка говорит, что слышит меня, но все равно не хочет верить моим словам.
«Похоже, вы предпочитаете все же пока не заходить в темные комнаты».
Конечно, это высказывание было метафоричным, но отображало существующее положение дел. Клиентка видит зло, но не хочет на него смотреть, она исследует его, но с надеждой найти причину, почему оно не может быть правдой, почему оно не должно существовать.
Третий этап работы
И так постепенно мы перешли к третьему этапу нашей работы и третьему слою погружения – это собственное внутреннее зло. Анна никогда в жизни не била посуду и старалась всегда быть заботливой и сочувствующей. Я понимаю, что увлечение темой разрушения и холодности психопата может иметь и личностные корни, учитывая то, какой полюс приняло ее Эго (чувствительность к другим, эмпатия, сопереживание), в Тени вполне могло спрятаться что-то холодное, жестокое и бездушное.
Наша Тень формируется из всех черт, которые были вытеснены из сознательной жизни, которые не принимаются обществом и самим человеком. При этом эти черты могут быть отчетливо видны в других и вызывать раздражение, но человеку очень трудно признать их в себе.
Я вспоминаю рассказ Марии-Луизы фон Франц о ее коллеге, которая работала в тюрьме. Последняя отмечала, что преступникам снились очень светлые сны и их Тень была очень светлой. Если сочувствующая главная героиня является проекцией Эго клиентки (эмпатичное, переживающее, заботливое), то маньяк – это ее Тень, поскольку именно его жестокость больше всего задевала клиентку: как можно было быть таким бездушным, властным и хладнокровным. Я понимаю, что тема очень скользкая, поэтому объясняю клиентке максимально мягко и доступно, что если на одном полюсе в сознании мы имеем абсолютную и очень выраженную эмпатию, то с другой стороны полюса, глубоко в Тени прячется наша холодность и жестокость. И именно Тень цепляется за жестокие образы фильма, в то время как сознание пытается убедить себя, что зла может и не быть, и все это неправдоподобно.
Здесь я хочу сделать маленькую теоретическую сноску. Согласно юнгианцам, человеческая Тень имеет несколько компонентов. Среди них личная Тень человека, то есть те черты, что не вошли в структуру Эго (в нашем случае в Эго мы имеем сочувствие, чувствительность к другим, а в Тени – холодность, жестокость) и архетипическая Тень, или Тень, что несет в себе образы зла всех поколений людей. Если со своей личной Тенью мы вполне можем работать и даже привносить ее в свою жизнь, то Тень архетипическая, несущая в себе и абсолютное зло, не может быть принята в сознание, более того, подобная Тень может захватить сознание настолько, что превратит человека в бездушную машину для убийства. Что и видим мы во внутреннем мире маньяка – он одержим образами демонов и жестоких властителей, он «приклеился» к образам архетипического зла и уже не может от них отделиться (внутренний ребенок маньяка умирает после смерти внутреннего демона). Поэтому важно четко отделить – АРХЕТИПИЧЕСКОЕ ЗЛО и бездушие демона-маньяка, которого нельзя нести в сознание и СОБСТВЕННУЮ ХОЛОДНОСТЬ как необходимую черту для защиты от эмоционального истощения.
Для клиентки стало открытием, что ее Тень и правда в противоположном полюсе имеет холодную жестокость, в противовес эмпатии Эго. Сессию завершаем на подъеме, поскольку клиентка наконец открыла для себя тайный смысл своей увлеченности фильмом.
Спустя несколько недель мы списываемся, и Анна рассказывает, что произошло с ней после нашей работы. Она осознала, что на самом деле вообще не является жестоким человеком, хотя всегда так о себе думала. Клиентка говорит, что ей не хватает холодности и порой жестокости в жизни, и что важно научиться ее периодически проявлять. Так же клиентка говорит, что она стала видеть кошмары, в одном сне даже были фашисты. Клиентка настроена на дальнейшую терапию и ищет себе психотерапевта.
После нашей работы по осознаванию фильм перестал беспокоить подписчицу.
Рекомендованные клиенту книги:
«Феномены тени и зла», Мария-Луиза фон Франц
«Как овладеть своей тенью», Роберт Джонсон.